Showtime`s Yellowjackets otrā sezona ieveda skatītājus dziļāk notikušā noslēpumā.līdz vidusskolas meiteņu futbola laikam 1990. gados pēc lidmašīnas avārijas Kanādas tuksnesī, atstājot viņas iestrēgušas vairāk nekā gadu, un kā šajā tuksnesī notikušais ir ietekmējis viņas mūsdienās. Konkrētāk, 2. sezona piedzīvoja dažus tumšus pavērsienus, īpaši 90. gadu laika skalā, kad izsalkušajiem izdzīvojušie ķērās pie kanibālisma un pēc tam sezonas noslēgumā redz, ka viņu vienīgais pajumtes avots — kajīte — nodeg līdz ar zemi.
Lai atdzīvinātu šos satriecošos mirkļus — kā arī citas ainas un secības — populārajā sērijā, Dzeltenās jakas izmanto gan praktisku efektu, gan digitālo efektu kombināciju. Abu veidu efekti darbojas kopā, lai atdzīvinātu skarbo realitāti, kad ziemā ir iesprostots mežā, tādā veidā, kas ir tikpat satraucošs kā daži izrādes sižeti ar pārdabiskāku nokrāsu. comicbook.com nesen sēdēju ar FuseFX VFX vadītāju Māršalu Kraseru, kurš strādāja pie seriāla 2. sezonas, lai runātu par to, kā viņi palīdzēja uzlabot praktiskos efektus, lai atdzīvinātu dažkārt šausminošo Yellowjackets pasauli, tostarp satriecošo kanibālisma ainu seriālā. sezonas otrā sērija, kā arī šokējošais ugunsgrēks kajītē sezonas noslēgumā.
Nikola Buga, comicbook.com : Vienmēr ir dažas lietas, kas mani pārsteidz, kad gatavojos intervijām, taču, manuprāt, liela daļa filmu un televīzijas skatītāju, domājot par VFX, iekrīt pāris nometnēs. Viņi vai nu vairāk domā par šiem fantastiskajiem efektiem, kā jūs redzat supervaroņu filmās, vai arī viņi nesaprot atšķirību starp praktiskiem efektiem un to, ko VFX dara un var darīt un kā viņi strādā kopā, īpaši ar tādām lietām kā Yellowjackets. Pastāstiet man no putna lidojuma, ko jūs darāt Yellowjackets labā.
Māršals Krasers, FuseVFX : Es strādāju ar Kentu O'Konoru. Kents bija šova vizuālo efektu vadītājs. Viņš bija tas, kurš strādāja ar šovu vadītājiem, režisoriem un redaktoriem, un viņš bija filmēšanas laukumā. Šajā konkrētajā gadījumā mums tika dota daļa darba un teica: 'Labi. Jā.' Mums bija skripts, un mums ir jāizskata skripts, jāsadala skripts, jāizdomā, kas ir nepieciešams, jāpalīdz Kentam ar šāda veida lietām un jāsaliek kopā. Runājot par atšķirību starp specefektiem un vizuālajiem efektiem, specefekti būtībā ir jebkas, kas tiek uzņemts kamerā uzņemšanas dienā, vai dažreiz viņi veiks elementu uzņemšanu atsevišķi, turpretim mēs visi esam pēcapstrādes procesā. . Mēs nodarbojamies ar to pēc tam, ja viņiem ir nepieciešams, teiksim, pievienojiet dinozauru, un tur mēs nonākam pie mums. Mēs palīdzēsim pievienot dinozauru, un, ņemot vērā to, vizuālie efekti darbojas kopā ar specefektu vadītāju. un izlemiet, kur tas ir vispiemērotākais. Dažreiz kaut kas, triks vai kaut kas ir pārāk bīstams, tāpēc jūs nevarat pakļaut cilvēku riskam. Šeit parādās vizuālie efekti, kas palīdz.
Es pats esmu fans, lai pēc iespējas vairāk tiktu pie kameras. Real vienmēr ir labs, un mēs esam gatavi to papildināt, un tas ir daži no tiem, ko darījām Yellowjackets, īpaši ar pārogļotā ķermeņa mielastu. Specefektiem būtībā bija ķermenis, manekens, ko viņi bija apstrādājuši, tā ka viņi bija izveidojuši grima efektus papildus šāda veida lietām. Kad jūs to saņemat kamerā un saņemat to pastā, dažreiz tas nesaņem visu, ko vēlaties. Tādā gadījumā viņi aicināja mūs ienākt un būtībā padarīt to mazliet ēstgribu.
Es gribēju teikt, ka tas patiesībā bija viens no maniem jautājumiem. Es ienīstu sevi, ka to saku, bet patiesībā izskatījās, ka tas izskatījās labi. Tas izklausās šausmīgi pateikt, bet es zināju, loģiski runājot, es zinu, ka tas acīmredzami ir butaforija. Es zinu, ka tajā ir iesaistīts grims. Es to zinu, bet tas jūs aizvedīs tik tālu, un kā cilvēks, kurš zina viņas grauzdēto gaļu, es zinu, ka tam bija jābūt nedaudz papildu, lai tas izskatītos dīvaini garšīgi.
Šajā konkrētajā gadījumā viņi sākotnēji centās pateikt, ka aktieri to sajūt, tāpēc smarža sāk rosināt viņu apetīti, jo viņi ir ļoti izsalkuši. Iepriekš ainā vai vienā no sekvencēm bija pakārts lāča līķis, uz kura patiesībā bija pārāk daudz gaļas. Mums bija jāiet iekšā un daļa no tā jānoņem, tāpēc piekārtajā karkasā bija vairāk kaulu. Ideja ir tāda, ka jūs kā skatītājs saprotat, ka viņiem beidzas ēdiens. Daudz vairs nav palicis. Viņi kļūst ļoti izsalkuši. Kad tas iznāk ārā, ienāk smarža, un tad viņi redz šo sulīgo lietu uz grila.
Vispirms mēs izgājām ārā un apskatījām Pateicības dienas tītarus, ceptus tītarus, kā izskatījās āda. Pēc tam mēs veicām papildu pētījumus, jo patiesībā cūkas gaļa nav tālu no cilvēka gaļas. Mēs beidzām daudz, atsaucoties uz grauzdētām cūkām un izmantojām šo izskatu un sulīgo, sulīgo sajūtu. Mēs varētu būtībā papildināt to, ko viņi ir paveikuši filmēšanas laukumā, lai padarītu to, kā jau teicu, mazliet apetītlīgāku, un es domāju, ka palīdzētu skatītājiem saprast, kā jūs varētu darīt kanibālismu? Bet, ja esat ļoti izsalcis un, kā jau teicu, kaut kas izskatās ļoti labi un ļoti labi smaržo, noteiktā brīdī jūsu pirmatnējais instinkts pārņem.
Jā, pilnīgi noteikti, ja tas tā izskatās un ja jums ir atskaites sistēma, kā izskatās grauzdēta gaļa, jūsu smadzenēs ir grūti ar to cīnīties. Bet man jājautā profesionālim, cik tas bija dīvaini, liekot cilvēkam izskatīties labi. Tam ir jābūt visnepatīkamākajam.
Nu tā ir lieta. Viena lieta, ko saka cilvēki vizuālo efektu nozarē un tādi uzraugi kā es un citi cilvēki, tikai mēs ceram, ka neviens nekad neielūkosies mūsu meklētājprogrammu vēsturē, jo mēs Google meklējam ļoti dīvainas lietas. Šādā situācijā, jā, pārogļoti cilvēki, apdeguši cilvēki. Jā, jūs skatāties uz to, un, kad mēs to darām, mēs vienmēr ņemam vērā atrunu par stulbākajiem, tas ir vismaz PG 13 vai vairāk. Daži cilvēki ar dažām lietām kļūst ļoti, ļoti niķīgi. Mēs cenšamies šos cilvēkus neuzņemt… ar vizuālajiem efektiem, jo īpaši Dzeltenās jakas , tam ir jābūt nevainojamam. Jums nav īsti jādomā par tā vizuālajiem efektiem.
Gandrīz visu lidošanu kalnos un citas lietas mēs to papildinājām ar sniega vētrām. Tas viss ir digitāli uzlabots ar sniegu. Reizēm vizuālajos efektos un it īpaši salonā tas tika padarīts mazliet sniegotāks. Kabīne bija skatuve, tāpēc tai apkārt bija daži koki, bet aiz tās bija zils ekrāns. Mēs būtībā nomainījām zilo ekrānu, ielikām tur mežu, pievienojām daudz vairāk sniega un krītošu sniegu. Reizēm, kad viņi tika ieslīdēti kajītē, dreifēšana pacēlās uz kabīnes sāniem, un, protams, lielais fināls ar kajītes nodegšanu.
Atkal viņi sadedzināja komplektu, bet viņi varēja iet tikai tik tālu, un viņi atvilka, cik vien varēja, bet tad atkal mēs pārņēmām kameru. Tur atkal Kents bija ļoti labs, lai iegūtu mums elementus. Viņš izveda bezpilota lidaparātu Britu Kolumbijas sniegotajā zonā un novietoja to rindā, un būtībā daži lidoja dažas piespēles, un, par laimi, mēs saņēmām tādu, kas labi saderēja ar atvilkšanu un uzkāpa. Beigu secībā debesis tika palielinātas, dūmu strūklas un tamlīdzīgi, bet lielākoties tas, ko jūs tur redzat, ir, kā saka uz numura zīmes, skaista Britu Kolumbija no attāluma, lai gan mums vajadzētu būt kaut kur citur Kanādā, bet tā ir tāda pati ideja.
Mēs daudz veidojām vidi. Kad jūs skatāties lejup no klints, mums bija jānolaiž klints pagarinājums vai sānskats, kad es domāju, ka viņi met kakas spaini pāri sāniem. Labajā stūrī to bija tikai nedaudz. Viss pārējais tika darīts ar mūsu digitālo karšu gleznošanu un atsauces fotogrāfiju, sniegu un visu pārējo, kas tika pievienots šādā veidā.
Tas ir iespaidīgi, jo tik daudz no tā, ko jūs pieminējāt... Atkal, loģiski, es zinu, ka daži no tiem ir jāpievieno, jo acīmredzot jūs neievietojat šos aktierus tādā īpaši aukstā meža vidū, jo tas ir vienkārši neapdzīvojams. Kanādas tuksnesī ir auksts bizness. Es neredzu, ka kāds tur filmētu. Loģiski, ka es zinu, ka viņi tur nav zilām lūpām un sasaluši. Tas ir grims, iespējams, tas ir pievienots pēc tam. Esmu pārliecināts, ka elpa zināmā mērā pat daļēji tika pievienota.
Lielākajai daļai tika pievienota gandrīz visa elpa, ja vien viņi faktiski neatradās uz vietas. Viņi filmēja dažas lietas vietās ap pirms mūsu ēras, taču tā bija viena lieta. Mēs tam veicām daudz plašu papildinājumu, un pagāja zināms laiks, lai to iegūtu. Sākotnēji es filmā ieelpoju pirms gadiem NOMA . Filmas noma, viņi būtībā bija filmējušies Sanfrancisko, bet viņi to bija filmējuši skaņu laukumā, un tas bija patiešām karsts, un vajadzēja būt Ņujorkai, aukstumam un ziemai. Mums bija jāpievieno daudz elpu. Tu ienāc un izdomā veidus, kā to izdarīt.
Labs veids, kā to izdarīt, ir kā noteikt elpas laiku? Kur tev to vajag? Man radās ideja, ja runājot pieliksi roku pie mutes, tu uzzināsi, ka ir daži vārdi, no kuriem neizplūst elpa. Citi vārdi, kas jums patīk, tas vārds, tas viens. Jūs jūtat vairāk elpas spēka, un tas ir vienkārši interesanti, jo jūs par to nedomājat. Jūs vienkārši domājat, ka vienmēr, kad runājat, izelpojat, bet tas tā nenotiek. Šāda veida lietas tika risinātas.
Pastrādājām arī pie auss plākstera, kur tai, topošajai bārbekjū karalienei, auss atdalījās. Jūs zināt, kad tas nāk nost ar šo ausi. Jā. Viņas auss bija tur, tāpēc mums bija jānoņem viņas auss un pēc tam jāievieto tajā salauztā auss un jāpalielina šāda veida lietas. Bija arī citas lietas. Mēs, paši, Drošinātājs, nestrādājām uz aļņa.
Tagad viena lieta, ko mēs darījām, ir tāda, ka bija... Kad viņi izseko viņu, mēs redzam aļņu pēdas, un jūs skatāties uz to. Viņi bija mēģinājuši kaut ko darīt praktiski, bet tas nebija īsts sniegs, kas gāja iekšā, pārāk kluss un tas vienkārši nelasīja kā aļņa nospiedumi. Es pats tagad dzīvoju BC un faktiski dzīvoju BC iekšienē. Man ir kāds attāls īpašums un devos uz augšu. Es zinu, ka manā īpašumā ir aļņi, un tad, braucot apkārt, izdevās atrast dažas faktiskas aļņu nospiedumus, ko nofotografēt kā atsauci.
Mēs to izmantojām kā atsauci uz to, kā patiesībā izskatītos aļņu nospiedumi, jo tas ir sniegā. Jūs varat kaut ko izdomāt, bet, kā jau teicu, atkal, ja varat atrast reālās pasaules atsauces, tas ir tas, kas jums patiešām jādara. Bet ir arī citas sīkas lietas, piemēram, kad Kristīna Riči saprot, ka durvis ir uzlauztas, kad viņa palika iekšā. Viņa pieiet, lai paskatītos uz durvju rāmi, un viņi to bija nokrāsojuši citā krāsā, bet tas neparādījās pietiekami. reiz viņi veica savu digitālo starpposma krāsu kāpšanas darbu. Galu galā mēs iegājām un nokrāsojām viņu apgleznoto laukumu, lai būtu mazliet redzamāks, ka tas ir tikko pārtaisīts. Šādas lietas cilvēki nekad neuzminētu, nekad neuztvertu.
dēmonu slepkava 1. sezonas sēriju skaits
Bija arī, kad dakša iestrēga rokā. Viņiem bija balsta dakša, ko viņi piesprauž, un tajās bija dažas praktiskas asinis, bet mēs to papildinājām ar dažām šļakatām un noplūda vairāk asiņu. Arī jaunās meitenes seja. Tas bija normāli, un pēkšņi viss kļuva grotesks un tamlīdzīgi, tā bija cita lieta, pie kuras mēs strādājām. Jā, dažādas lietas, taču bija lieliski strādāt kopā ar Kentu un viņa komandu, jo tas notika arī ar sniega pīšļiem, kad mēs uzlidojam virsū, un tad uzkrīt sniegs. Viņiem bija nepieciešams lielāks sniega segums, tāpēc mums papildus tam bija jāveido digitālais sniegs, lai palielinātu to, kas viņiem bija, jo viņi nevarēja iegūt pietiekami daudz svara. Ja viņiem būtu pārāk daudz svara, zars būtu nokritis. Turklāt, kas tur bija, mums bija jāmaina, jo izskatījās, ka tas bija uzlikts uz kartona gabala vai tamlīdzīgi. Ir daudz šo viengabalaino mazo efektu, ar kuriem mēs bijām iesaistīti.
Vai ir kāds fakts vai detaļa, kas bija īpaši izaicinošs, kā jūs jūtaties... Iespējams, ka tie visi ir zināmā mērā izaicinājumi, taču bija ļoti grūti saprast, ka esat apmierināts ar to, kā tas iznāca?
Jā, es domāju, ticiet vai nē, lai gan tas ir vienkārši, ausi pievilkt līdz galvai bija ļoti, ļoti grūti, jo tikai kustība un atpūta tajā bija jānotiek. Tā ir viena no tām lietām, kuras uzņemšanas veids tika mainīts tieši pirms tā uzņemšanas sākuma. Jā, tikai tāpēc, ka mums nebija īpašu mazo trases marķieru, ko izmantot, tāpēc jums bija jāmeklē vasaras raibumi vai citi ādas defekti, lai mēģinātu izsekot. Tas, kā jau teicu, bija īpaši traks.
Katram kadram lielākoties vienmēr ir noteikts izaicinājuma līmenis, kas padara darbu joprojām interesantu, aizraujošu, jo tas ir pilnīgi jauns problēmu kopums. Problēmu risināšana ir tas, kas jums jādara. Ir tikai jāskatās uz visu un jāmēģina atrisināt problēmas, taču tāpēc mums ir lieliska komanda. Attiecībā uz gala salona lietām mēs piesaistījām Ričardu Grīnvudu, lai veiktu papildu VFX uzraudzību, jo viņš jau iepriekš bija veicis šāda veida darbus. Viņš koncentrējās uz to un turpināja strādāt ar Taileru Kēlu. Viņš bija mūsu vizuālo efektu producents, un viņi to turpināja, kamēr es strādāju, lai redzētu citas izrādes epizodes un citus aspektus. Tas tikai turpinās.
Mums, kā jau teicu, bija ļoti labas attiecības ar Kentu, un tad Lina Vitloka bija oficiālā efektu redaktore. Mēs ar viņu daudz komunicējām. Būtībā tas bija daudz šurpu un atpakaļ, un mēs viņiem radījām idejas vai viņi teica: 'Ei, ko jūs domājat par šo? Kā jūs domājat, kā mēs to varētu atrisināt?' Jā, es domāju, ka mēs esam tur, lai pamatā atrisinātu problēmas un sniegtu risinājumus un palīdzētu pastāstīt stāstu.
Šī intervija ir nedaudz rediģēta garuma un skaidrības labad.
- Yellowjackets VFX mākslinieks atklāj pārsteidzošas detaļas par šīs šokējošās kanibālisma ainas izveidi (ekskluzīvs)
- Dzeltenās jakas zvaigzne atklāj, kas viņas raksturā viņu pārsteidza visvairāk
- Yellowjackets 2. sezonas rezultātu komplekti, izdošanas datums, debija 'No Reason' (ekskluzīvs)
